摘要： 《紅旗譜》手稿 1957年版《紅旗譜》 梁 斌經(jīng)典回放《紅旗譜》以冀北平原鎖井鎮(zhèn)上朱、嚴(yán)兩家三代農(nóng)民朱老鞏、朱老忠、嚴(yán)志和、嚴(yán)運(yùn)濤、嚴(yán)江濤等同地主馮老蘭、馮貴堂...

《紅旗譜》手稿

1957年版《紅旗譜》

梁 斌

經(jīng)典回放

《紅旗譜》以冀北平原鎖井鎮(zhèn)上朱、嚴(yán)兩家三代農(nóng)民朱老鞏、朱老忠、嚴(yán)志和、嚴(yán)運(yùn)濤、嚴(yán)江濤等同地主馮老蘭、馮貴堂父子兩代的階級矛盾斗爭為主要線索，通過描寫冀中地區(qū)農(nóng)民“反割頭稅”斗爭和保定二師的學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)，真實(shí)反映了從第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭前后到“九·一八”事變時(shí)期中國北方社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜的階級關(guān)系，生動(dòng)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北方農(nóng)村和城市階級斗爭和革命運(yùn)動(dòng)的壯麗圖景，展現(xiàn)了20世紀(jì)二三十年代中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民進(jìn)行革命斗爭的偉大歷程?！都t旗譜》被當(dāng)代文學(xué)史譽(yù)為“一部描繪農(nóng)民革命斗爭的壯麗史詩”。

在中國現(xiàn)代文學(xué)館，藏有一部珍貴的紅色經(jīng)典手稿，該稿分為上下兩部，約2360多頁，全稿均由右向左豎排書寫——它就是《紅旗譜》。

《紅旗譜》是作家梁斌20世紀(jì)50年代創(chuàng)作完成的一部長篇小說，講述了冀中地區(qū)朱、嚴(yán)兩家三代同地主階級的斗爭故事，涉及20世紀(jì)二三十年代中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民斗爭和學(xué)生運(yùn)動(dòng)的諸多史實(shí)。小說中，作者梁斌成功塑造了朱老忠、嚴(yán)志和、江濤、運(yùn)濤、春蘭等一批栩栩如生的從農(nóng)村出身的革命英雄形象。其中，朱老忠是眾多人物中最具特點(diǎn)的一個(gè)。他有勇有謀、堅(jiān)韌不屈，嫉惡如仇、豪爽仗義，正直無私、急公好義。在與地主馮家的斗爭中，他逐漸意識(shí)到，要想獲得勝利，就必須有“印把子”“槍桿子”，只憑一時(shí)之勇是于事無補(bǔ)的。在找到中國共產(chǎn)黨后，朱老忠積極參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭，自覺地把個(gè)人的復(fù)仇計(jì)劃與整個(gè)被剝削階級的反抗結(jié)合在一起，從傳統(tǒng)的草莽式英雄成長為優(yōu)秀的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。他是一個(gè)橫跨新舊兩個(gè)時(shí)代的農(nóng)民英雄的典型形象，在這個(gè)人物身上集中體現(xiàn)了中國農(nóng)民的優(yōu)秀品質(zhì)。朱老忠的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國新文學(xué)在農(nóng)民形象塑造上達(dá)到了一個(gè)新的高度。

筆者在初中時(shí)第一次閱讀《紅旗譜》，出于對朱老忠的喜愛，讀起此書來如醉如癡，拿起便不舍得放下。時(shí)至今日，我對朱老忠一直印象深刻。因?yàn)樵谒砩希粌H有堅(jiān)韌的性格，還有一顆義薄云天、扶危濟(jì)困、舍己為人的俠義之心?！皞b義之心”可謂是中國人特有的一種精神，他那句有名的口頭禪：“出水才見兩腿泥”，表現(xiàn)出內(nèi)心必勝的信念，讓我至今記憶猶新。

1957年12月，《紅旗譜》正式出版。因其描繪了壯闊的農(nóng)民革命歷史畫卷，塑造了前所未有的現(xiàn)代中國農(nóng)民的典型形象，體現(xiàn)了民族風(fēng)格和中國氣派，出版后好評如潮。茅盾稱其為“中國當(dāng)代文學(xué)史上里程碑式的作品”，郭沫若為該書題詞“紅旗高舉乾坤赤，生面別開宇宙新”。

以前我讀《紅旗譜》，讀的是鉛印本，到中國現(xiàn)代文學(xué)館工作以后，我有機(jī)會(huì)接觸到《紅旗譜》的手稿。通過手稿，我感受到作家留下的體溫，對這部“紅色經(jīng)典”有了更深入的了解。

翻閱全稿，我發(fā)現(xiàn)《紅旗譜》手稿的樣態(tài)確實(shí)復(fù)雜。該稿中既有作家原稿、又有他人抄稿，還有油印稿和復(fù)寫稿；書寫筆跡也達(dá)四五種；稿紙既有25×10=250豎排紅色格紙、長江日報(bào)稿紙、中國作家協(xié)會(huì)文學(xué)講習(xí)所稿紙、印有“保定文化用品分公司監(jiān)制”字樣的稿紙，還有白報(bào)紙和鉛印紙。對于該稿，梁斌所作修改較多，有對標(biāo)點(diǎn)符號的修改、有對人物語言的刪減、有對段落的添加等。由此可見，作者梁斌在創(chuàng)作《紅旗譜》時(shí)的艱辛、認(rèn)真與嚴(yán)謹(jǐn)。

梁斌正式創(chuàng)作《紅旗譜》始于1953年。但其實(shí)早在1935年，他便開始構(gòu)思醞釀這部小說。對于創(chuàng)作它的原因，作者曾有過明確說明：“自入團(tuán)以來，‘四·一二’反革命政變，是刺在我心上的第一棵荊棘。二師‘七·六慘案’是刺在我心上的第二棵荊棘?！唧槐﹦?dòng)’是刺在我心上的第三棵荊棘。自此以后，我下定決心，揮動(dòng)筆桿做刀槍，同敵人戰(zhàn)斗!”這三棵“荊棘”讓思想進(jìn)步的梁斌萌生了要以自己手中的筆為武器，與國民黨進(jìn)行堅(jiān)決斗爭的想法。

1935年，梁斌開始創(chuàng)作短篇小說《夜之交流》，小說反映了保定“二師學(xué)潮”，對梁斌后來創(chuàng)作《紅旗譜》影響較大。1941年冬，梁斌又以一個(gè)宋姓老人的人生經(jīng)歷，創(chuàng)作了短篇小說《三個(gè)布爾什維克的爸爸》。在小說中，梁斌塑造了朱老忠這一藝術(shù)形象的最初原型?！度齻€(gè)布爾什維克的爸爸》比《夜之交流》架構(gòu)更加豐滿，梁斌把故事從“四·一二反革命政變”“高蠡暴動(dòng)”一直延續(xù)到抗日戰(zhàn)爭，這基本上確定了后來《紅旗譜》中朱老忠的活動(dòng)脈絡(luò)。1943年，梁斌又創(chuàng)作了中篇小說《父親》。其中，朱老忠的形象不僅發(fā)生了很大變化，而且還出現(xiàn)了嚴(yán)知孝這個(gè)人物。再后來，梁斌創(chuàng)作的五幕話劇《五谷豐登》和短篇小說《抗日人家》，也都與《紅旗譜》有關(guān)。

這些早期的文學(xué)創(chuàng)作，不僅逐漸強(qiáng)化了《紅旗譜》中的人物與事件，還一起建構(gòu)起后來《紅旗譜》故事情節(jié)的主體方向。

到了1953年6月，梁斌正式開始寫作自己醞釀多年的長篇小說《紅旗譜》。創(chuàng)作伊始，他便完全沉醉在這部小說中。梁斌說：“我的創(chuàng)作欲、靈感升到高潮，欲罷不能。早餐時(shí)間已到，我還沒有寫完一個(gè)節(jié)目，當(dāng)我寫完一個(gè)段落，飯時(shí)已過。午餐晚餐無不如此。有時(shí)寫著寫著，想起我還未吃飯，其實(shí)兩頓飯已經(jīng)過去了……”他每天伏案疾書十多個(gè)小時(shí)，除了《紅旗譜》，他什么也想不到了。

梁斌夫人散幗英在回憶丈夫創(chuàng)作《紅旗譜》的狀態(tài)時(shí)曾說：“他就像傻了一樣，送飯就吃，不送就餓著。不跟人說話，別人說話也不聽，但談起《紅旗潛》中的人物時(shí)，他馬上眉飛色舞起來。寫作之后，他腦子仍處在亢奮狀態(tài)靜不下來，除了失眠還是失眠?！?/p>

《紅旗譜》的創(chuàng)作非常順利，一年后梁斌完成初稿。其后，在中國青年出版社編輯蕭也牧和張羽的幫助下，梁斌再次對《紅旗譜》中所涉及到的人物和事件，進(jìn)行了達(dá)十余次的修改。正因如此艱辛地付出，梁斌對于自己的這些手稿視若生命。1976年唐山大地震，天津震感強(qiáng)烈，人們紛紛從屋里往外跑，而從夢中驚醒的梁斌卻不顧一切地跑向自己的書房，邊跑邊喊：“我的手稿，我的手稿!”面對自己滿屋的古董字畫，梁斌獨(dú)獨(dú)只搶出自己的手稿，緊緊地抱在懷中。上世紀(jì)80年代初，一位外國收藏家看中梁斌《紅旗譜》等手稿，找上門來，欲出10萬美元的高價(jià)，被梁斌揮手拒絕。1985年5月，中國現(xiàn)代文學(xué)館在北京成立。為響應(yīng)巴金先生向文學(xué)館捐贈(zèng)手稿的倡議，梁斌次年在天津家中將包括《紅旗譜》在內(nèi)的眾多珍貴手稿無償捐贈(zèng)給文學(xué)館。他希望中國現(xiàn)代文學(xué)館不僅能很好地保存這些文學(xué)檔案，更希望文學(xué)館能利用好、研究好這些資料，讓這些文學(xué)檔案“活起來”，以發(fā)揮它們最大的歷史價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。

今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年。回顧黨的百年風(fēng)雨歷程，無數(shù)中國共產(chǎn)黨人為革命做出了自己的貢獻(xiàn)。而這其中，也包含了以梁斌為代表的中國作家。他們以自己手中的筆為武器，與敵人做著堅(jiān)決的斗爭。他們對于中國革命、中國新文學(xué)事業(yè)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。今天再次面對《紅旗譜》的手稿，它不僅將我們與作家以一種文學(xué)的方式跨越時(shí)空聯(lián)結(jié)在一起，更讓我們從中感受到作家熾熱的情懷、純真的追求以及作品本身持久的魅力。